老三急得要捂大哥的嘴巴。
大舅哥也知道自己看入了神,口误了,急忙说道:“是这样的,我小妹的一手字写得也很好。她稍稍要一些强,若是看到你的字,大约会很服气。”
无论他如何隐饰,郑朗都能听出一些。难不成这个小妻子要与自己在字上较一下劲?嘴角洋溢出微笑。这时候他想到的是苏小妹的故事。“没见过”小妻子,四儿的说法,加上大舅哥的口误,脑海里印象丰满起来,漂亮,有才气,温柔,有些好强,有些小调皮,似乎也不错啊。
只可惜一次也没有看到。
要不要今年回去再去一趟崔家?
但没有让大舅哥难做人,并未问,谈了一会儿,哥仨人也就回去了。
……
第二天吃了早晚饭,接着出去。
这次拜访的正是燕文贵,抛开过世的,以及还没有成长起来的,燕文贵此时画技足以傲立于宋朝前五行列。此人一开始出身很卑微,隶籍军卒。在宋朝,文人是天堂,军卒就是地狱,几乎是最低贱的一行。退伍后流落到京城,靠卖画谋生,为画院待诏高益发现,向宋太宗推荐,得入图画院为祗候。
因为出身的问题,倒不是很难见到。
听闻郑朗前来,燕文贵立即将门打开,热情的迎了进去。照例还是郑朗先作画,选了袁耀的《桃园图屏》局部,主要还是取其皴法,用钉头皴与点子皴皴山石,合起来又叫鬼面皴,北宋时还没有这种皴法,是南宋画家关次平从太湖石得来的灵感,创造出来的。之所以选择这种皴法,是燕文贵自己也善长小钉头皴与小斧劈皴。
其人绘画特点质朴而绚烂,也富有创造精神,可始终都能看到李成的影子,为后人所诟。燕画还有一个特点,画法细碎,因此画面给人感觉细碎清润可爱,缺点同样明显,少了骨气!
郑朗所选择的桃园图屏手法同样很细碎,但布局上很有讲究,一块巨大的山石从中间突起,立即使图画产生了一种动感与雄奇感。
这是回哺。
借鉴人家的,也要给人家好处。
说不定自己这幅模拟之作,就能让燕文贵产生一些灵感,使画技更加完美。
但山水画不仅是皴法,皴法的妙用主要是用泼墨山水中的。除了泼墨山水,还有浅绛山水,多用来写生秋景用的,勾出线条,用赭石做主体,在林木上略施花青即可。还有工笔山水,也就是细笔画,略有些繁琐,先打成底稿,贴在壁上,观察删改,再用柳炭在稿本反面一条线一条线勾过,拍上纸绢,这才制画,水墨、浅绛、青绿、金碧、界画,都包含在内。
若再细分,还能分成很多。
但都不是郑朗此时研究的对象了,时间紧张,略略突破,能画出自己的画,心满意足了。
一幅画画完,燕文贵在沉思。然后也说了他的缺点,
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